На последней встрече Клуба выпускников кафедры «Светотехника» НИУ МЭИ доцент кафедры «Архитектурная физика» МАРХИ, кандидат архитектуры Анастасия Геннадьевна Приходько сделала доклад на тему тектоники в архитектурном освещении. Данная статья подготовлена по результатам этого замечательного доклада.
Освещение — главная составляющая зрительного образа. Родство образов одного и того же объекта при дневном (естественном) и ночном (искусственном) освещении определяется схожестью впечатления от увиденного. Узнаваемость, безусловно, происходит благодаря форме, но не только. Важное значение приобретают возникающие при визуальном изучении объекта эмоции, чувства, ассоциации. Но как измерить образ, чтобы вести речь о его сходстве или различи? Как объектививизировать представление о красоте?
На конференции, посвященной Дню Светотехника (г. Москва, 1 марта 2013 г.), выступал Карстен Винкельс, немецкий светодизайнер, чьей визитной карточкой является разработка и реализация светового генплана г. Дрезден. Одной из концептуальных основ своей работы он назвал ассоциативную связь дневного и ночного образов архитектуры города. Однако глубина этой ассоциации, по его словам, может быть определена только личной оценкой автора. И господин К. Винкельс не одинок в своем подходе. Многие зарубежные и отечественные специалисты уверены — красоту светового образа нельзя измерить, а значит проектирование освещения всегда будет оставаться на интуитивном, эмпирическом уровне.
Архитектурное освещение уже давно считается искусством, но никак не может застолбить себе место в качестве профессиональной деятельности. Не потому ли, что мы до сих пор проектируем «на глазок»?
Специалисты в области психологии и психофизики давно разработали и используют в своей практике методику измерения субъективных величин. Один из вариантов решения данной проблемы — статистический опрос по методу парного сравнения. Задача испытуемого предельно проста — сравнивать картинки (стимулы) попарно. Если Вы когда-нибудь проходили тест Люшера, то без труда сможете представить данный процесс. Оценка результатов производится по модели Терстоуна [1]. В результате исследователь получает шкалу, которая объективно отвечает на вопрос, какой объект красивее, привлекательнее, женственнее, умнее другого и во сколько раз! Дальнейшая работа исследователя заключается в поиске закономерностей, т.е. в постановке и проверке гипотез, почему один объект воспринимается красивее и т.д. и т.п., чем другой.
В Московском архитектурном институте в рамках диссертационной работы «Принципы проектирования наружного освещения» было проведено научное исследование с целью разработать принципы проектирования искусственного освещения фасадов архитектурных объектов, следуя которым проектировщик бы неизменно получал зрительный образ здания, всегда оцениваемый не ниже, чем четыре с плюсом по пятибалльной шкале.
Для решения сложной задачи архитектурные объекты были классифицированы по тектоническим типам. Тектоника — художественное выражение работы конструкции и строительного материала, влекущее определенное восприятие объекта зрителем, а именно механически устойчивым и прочным. «Тектоника сооружений возникает из конструкции и работы материала и неотделима от них»[2]. Иными словами, любой архитектурный объект содержит в себе базовый набор ключевых элементов. Ими могут являться: стены, колонны, своды, арки, каркас, пространственные конструкции — в чистом виде или их комбинация. В тот момент, когда ключевые элементы образуют систему, в которой конструкция и художественная составляющая выступают единым фронтом, система начинает формировать образ здания, являясь одновременно залогом высокой эстетической оценки образа. Приведем пример: стена — изначально имеет ограждающую или разграничивающую функцию. Поэтому конструктивно она должна быть прочной, устойчивой и монолитной. Разговор о тектонике возникает тогда, когда вышеназванные качества не только присущи стене по факту, но и зрительно, эмоционально воспринимаются человеком. Ощущения провоцирует классическое строение стены, где в основании лежат огромные камни-валуны, в средней части булыжники среднего размера, и в завершении — маленькие камни. Такое строение внешне соответствует распределению нагрузок — сверху вниз. Поэтому стена кажется, т.е. зрительно воспринимается прочной, устойчивой и монолитной. Сомневаетесь? Тогда попробуйте перевернуть стену кверху ногами и представить себя рядом, а затем почувствовать гармонию и спокойствие (рис.1 а, б). Тот же принцип зрительного облегчения конструкции стены к верху использован в построении пластики фасадов эпохи Возрождения, Классицизма и т.д.
Зрительная тектоничность объекта в проведенном исследовании является точкой отсчета в восприятии красоты и гармонии объекта. Основная задача работы — поиск наиболее тектоничного образа того или иного тектонического типа при естественном освещении (т.е. дневного архетипа), а затем его аналога при искусственном освещении. Поиск осуществлялся тремя различными методами, давшими сопоставимые результаты, а значит подтверждающие объективность полученных данных. Автором было проведено натурное обследование освещенных фасадов. Цель — фиксировались личные субъективные ощущения, а также измерить, проанализировать средние яркости и яркостные градиенты определенных элементов архитектурной формы, т.е. объективные характеристики, слагающие зрительный образ. Далее был проведен статистический опрос, в котором приняли участие 180 респондентов. Результаты оценивались по методу Терстоуна. Испытуемым предлагалось оценить на предмет зрительной тектоничности серию изображений одного и того же объекта, освещенного по-разному [3]. Затем был проведен эксперимент на макетах в лабораторных условиях, с целью уточнить результаты двух предыдущих исследований (рис. 2 а, б, в).
В результате работы были определены соотношения средних яркостей, «привязанные» к ключевым элементам архитектурной формы, отдельно для каждого тектонического типа. Данные соотношения позволяют создавать прогнозируемый художественный образ архитектурных объектов и призваны раскрывать индивидуальность здания специально в ночной среде, при определенной зрительной адаптации, что влечет за собой неизменно высокую зрительскую оценку. Были сформулированы два принципа проектирования наружного освещения: принцип «декоративного» освещения и принцип «тектонического» освещения, различные по своим целям, задачам, методам достижения.
|
Сравниваемые характеристики |
ПРИНЦИП «ТЕКТОНИЧЕСКОГО» ОСВЕЩЕНИЯ |
ПРИНЦИП «ДЕКОРАТИВНОГО» ОСВЕЩЕНИЯ |
| ЦЕЛЬ | создание новой иллюзорной формы освещаемого объекта, но сохранение родственного впечатления, близкого дневному архетипу | Создание нового, оригинального ночного образа освещаемого объекта (новая иллюзорная форма, новое впечатление) относительно дневного архетипа |
| МЕТОД ДОСТИЖЕНИЯ | распределение яркостей жестко привязано к определенным элементам архитектурной формы, в зависимости от тектонического типа; характеризуется средним яркостным контрастом на ключевых элементах архитектурной формы (1:2≤L1:L2≥1:8), мягкой границей света и тени. | распределение яркостей не привязано к архитектурной форме; характеризуется высоким яркостным контрастом (L1:L2≥1:10), жесткой границей света и тени |
| ОБРАЗНЫЕ ОСОБЕННОСТИ/ ОБЛАСТЬ ПРИМЕНЕНИЯ | повторное применение светокомпозиционной схемы создает многообразие образов, раскрывающих индивидуальность каждого освещаемого объекта. (Схема, разработанная для стеновой тектоники может быть сколь угодно много раз использована для освещения различных объектов стеновой тектоники; схема, разработанная для ордерной тектоники может быть сколь угодно много раз использована для освещения различных объектов ордерной тектоники и т.д., выявляя индивидуальность каждого из вновь освещенных объектов).Оптимален для освещения памятников историко-культурного наследия | повторение светокомпозиционной схемы влечет клонированные, одинаковые образы.Каждый новый объект «требует» свою светокомпозиционную схему |
«Измерение красоты» образа в форме яркостных соотношений, методика создания образов не тождественных, но родственных зрительно и эмоционально дневному архетипу, служит, подобно нотам в музыке или краскам в живописи, основой научного языка светодизайна, без которого нет профессии. Проведенное исследование доказало: каждый тектонический тип «ждет» свою светокомпозиционную схему (рис. 3 а, б). Грамотное освоение светом архитектурной формы затруднительно (если не невозможно) без специальных профессиональных знаний и навыков в этой области.
А.Г. Приходько
[1] Гусев А.Н. Измерение в психологии: Общ. психол. практикум : [Пособие для доп. образования] / А. Н. Гусев, Ч. А. Измайлов, М. Б. Михалевская. — М. : Смысл, 1997. — 286 с. : ил. — (Серия «Практикум»; Вып. 2).
[2] Иконников А. В. Основы архитектурной композиции / Иконников А. Степанов Г. — М.: Искусство, 1971, С.65
[3] Понятие «тектоника» в вопросах напрямую не звучало, а было разложено на более простые, знакомые респондентам составляющие. Для каждого тектонического типа разрабатывалась специальная анкета.
